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 专家简介： 曾贤谋，号白沙主人，1941年生于福建连江。现为中国美术家协会会员，中国版画家协会会员，国家一级美术师，福建省画院名誉院长，福建省花鸟画学会名誉主席、福建省文史研究馆馆员。远收任伯年、吴昌硕、石涛、郑板桥、徐渭等历代名家之长，近师宋省予先生，深得心印，师法造化，画风奔放洒脱，笔致苍润遒劲。擅长写意花鸟，兼工山水，精于用水。所构花鸟追求浑厚华滋之墨韵，注重严整有致之布局，构图善于变化，奇肆朴茂，时创新格。其作品多次参加国内外画展并获奖，大量披载于海内外报刊，并广被流传及收藏。《墨梅》等作品入选多届全国美术展览。《宿雨初晴》等几幅写意花鸟，入选全国第一、三、五、六、七、八、九、十、十一届“当代中国花鸟画邀请展”。《山花夕照红似火》等五幅大写意花卉作品参加中国艺术研究院“2003年中国画家提名展”；《一阵黄昏雨》等八幅大写意作品入选“当代国画家优秀作品福建10人晋京展”；《海棠》等六幅作品入选“中国当代花鸟画坛名家作品展”。还应邀为国家钓鱼台国宾馆创作《喜上眉梢》、《有似德人君子风》等巨幅作品并被收藏。书画作品《刺桐之歌》被中国美术馆收藏。近年来作品广被海内外收藏家收藏。 出版有《曾贤谋国画》、《贤谋写意》、《诗情画意》、《白雨缀珠》等画集。 曾贤谋代表作：
曾贤谋著作： 《肆意众衡——曾贤谋•吴桐森•陈济谋•宋展生厅堂组画花鸟作品展作品集》 《白雨缀珠——曾贤谋花鸟画精品鉴赏展》 《贤谋写意》 《诗情画意》 《曾贤谋国画》 《中国画名家画库•花鸟卷（第二辑）》 《中华博览》 艺术年表： 1976年 参加福建省美展； 1979年 参加全国性画展作品:水印木刻《风雨情深》，1979年入选“全国第六届版画展”； 风俗画《东风化雨过江南》合作，1979年入选“全国科普美展”； 1981年 参加榕城之春画展； 1982年 国画《阿里山种—思亲》，1982年入选“全国少数民族美展”； 参加参加全国少数名族展； 1983年 国画《海角天涯故乡情》，1983年入选“全国侨乡风貌画展” 1984年 参加福建省美展； 1986年 国画《宿雨初晴》，1986年入选“当代中国花鸟画邀请展”； 1987年 参加杜康杯中国画展； 参加滨卞涅国际画展； 牡丹《东方送暖春归来》，1987年入选“杜康奖中国画大赛”；1987年二幅扇面四件入选中国东部名家； 1991年 参加中国书画大赛； 1992年 参加全国第七届当代花鸟邀请展； 书画作品《墨梅小鸟》被全国第七届当代花鸟邀请展委员会收藏； 1994年 参加第八届全国美术作品展览； 1995年 参加全国第九届当代中国花鸟画邀请展； 1996年 书画作品《荔枝》被全国政协办公厅永久珍藏（收藏品第一三二号）； 书画作品《新晴上紫梦》被山西省晋宝斋收藏； 1998年 参加全国画院作品邀请展； 书画作品《晴来雨去一枝春》被宁夏书画院收藏； 书画作品《南风吹来》被陈洪绶纪念馆收藏； 书画作品被毛主席纪念堂收藏； 书画作品《天地长春》被刘少奇同志纪念馆收藏； 书画作品《洛阳花》被中国湘潭齐白石纪念馆收藏； 1999年 参加全国第二届中国花鸟画展览； 书画作品《竹雀图》，画集《贤谋写意》被山东省图书馆收藏； 2001年 书画作品《夜阑卧听风吹雨》被施耐庵纪念馆收藏； 书画作品《泉香树杪风》被中国美术出版社收藏； 2003年 书画作品《咬定青山不放松》编入《全国书画名家作品展精品集》书画；2002年作品《菊花》被八大山人纪念馆收藏； 2005年 参加中国画研究院年度提名展； 参加曾子诞辰2510年全国书画大奖赛； 参加第五届中国画名家邀请展； 参加中国艺术研究院中国画家提名展； 参加当代国画家优秀作品福建10人晋京展； 参加参加第二届全国画院双年展； 作品收入大型画册《走进济南——全国名家走进济南书画作品邀请展作品集》； 2007年 参加纪念黄道周全国中国画作品展； 2007年 参加华东六省一市中国画邀请展； 2010年 参加福建省当代美术（晋京）大展； 书画作品《刺桐之歌》被中国美术馆收藏； 2013年 参加墨韵熏风——曾贤谋、宋展生、王来文花鸟扇面展 2014年 举办白雨缀珠——曾贤谋花鸟画精品鉴藏展 2014年 参加中央文史馆中华文化四海行——走进云南大型文化系列活动 2014年 参加第七届全国当代著名花鸟画家作品展，作品收入《翰墨载道•中国花鸟画邀请展作品集》 2015年 参加肆意众衡——曾贤谋•吴桐森•陈济谋•宋展生厅堂组画花鸟作品巡回展 获奖 • 1986年 国画花鸟全省中国展优秀奖； • 1981年《竹里泉声》，1981年获“榕城之春画展”一等奖； • 1979年《闽江初润》，1979年全省美展得奖（合作）； 评论文章选登： 铅华洗尽竹为君 近日偶读《齐白石影印》，对其中一枚“一切画会无能加入”的闲章，深有感触。这里无须对白石老人对于一切画会是“无能加入”，还是“有能不入”的心态和意旨加以品评。然而，不由使我想起林君增华平生好竹、写竹，平平淡淡，散散逸逸，似乎也是个什么协会、画会都“无能加入”的散淡达人。 当今为画者，或究义理，奔主题以求达意；或追情感，弄趣味以适性情……各自有所偏好，有所选择，路还是很宽广的。增华君出生于长乐农村，性疏淡，喜散逸，孩提时好嬉戏于阡陌茂林翠竹修篁间。稍长，每每于工余暇日，纵兴观竹，流连于晨风暮雨中，正所谓“篱落黄昏，无言自倚修竹”（姜白石），适性而自在。自福建师大美术系毕业后由于公务繁重，绘事专攻墨竹，自得其乐，时有悠然。他喜于更深夜静，清影摇窗之时，弄笔遣兴，寄情翰墨，盖濡沫而深染，乐此君而不疲。在自然的天地里走了一条“复归自然”的“自信之道”，达到了主客体的和谐。其艺术追求愈见弥坚，或一册页，或一长条，坚持不辍。他常常是信笔写来随意搁置，不示人，不附展，三十寒暑默默耕耘，日积月累，存稿颇丰。在诸同好力促下，遴选出五十余幅作品，举办过个人画展，省电视台曾为其拍摄了《林增华墨竹艺术》专题片。他还绘着《墨竹艺术》一书，由福建美术出版社。砚边有得，自娱娱人，成就亦可喜。纵然“无能加入”什么协会、画会，然而他却生活的十分充实和潇洒。这又使我想起郑板桥吟竹诗中的两句：“我自不开花，免撩蜂与蝶”，其中揭示竹子不媚不俗，谦虚淡泊的品质，不就是苏轼所说的那种“绚烂之极归于平淡”的境界。 昔有竹林七贤和王子猷“何可一日无此君”之说，那贯四时而不改柯易叶的亭亭修竹便生成了与君子比德的意义。增华君由喜竹、治竹而工竹，在以赤诚的心灵感受自然之美的同时，也赋予竹子以人的精神、道德和情操。那种高不慕天，低不着泥的“竹君”品格，应该说这是他的人格写照。倘若谐用袁中郎的话来评价他，那便是——若惬意，正不必俟他人。 尊崇与怀念 ——我印象中的丁仃 丁仃走了十个年头了。 他走的那样匆忙，那样意料不到……然而，丁仃名字，丁仃艺术，丁仃的学养、品质、思想、气度、言论、文章、漫画、大篆永远留在世间，留在我们久久的记忆中。 记得，我还在福建师大读书的时候，就听说福建日报有个风趣幽默的漫画家丁仃先生。而后，常常在报刊杂志和各种展览活动中，拜读过丁仃各个门类的绘画艺术作品：有插图、版画、速写、漫画、水墨人物、山水、花卉、书法等等。画册《走进历史——丁仃速写集》、《丁仃漫画集》、《丁仃艺术》先后刊行，广为传播于艺坛和民间。水墨画《樱花仕女》是他当年的最爱，屡屡披在刊首报端，展览厅堂，给观者后学一种启迪和满足。 丁仃艺术，不论画种画幅之不同，或因事而作，或有感而发，或精心构制，或信手写书，无不渗透着他的美学思想和艺术主张，闪烁着艺术家的灵性和才情，作品风格清新、简约、灵动、谐趣，有独特的艺术魅力。 尤其大篆，是丁仃五十岁后艺术人生的大寄托，一“玩”就是十几年，乐此不疲。起始先学秦石鼓文，后掺两周金文笔意，融大、小两篆为一体，追求“前人的法度、线条的力度、与作者情感自由度的统一|”。他凭借那过目不忘的记忆力和丰富的想象创造力，随心所欲，挥洒自如，自成丁氏篆体之风貌，墨酣笔健，气势雄奇，古趣盎然。 认识丁仃的人，常被那谈笑风生、诙谐逗趣所吸引。七十年代中期，我在美协集中创作学习班上认识了丁仃。那时，大家都很喜欢聆听他的演说报告，诸如创作关键期“临门一脚”的讲话，活泼生动，发人深思。生活中，凡是有丁仃参与的场合，就有惬意的谈笑声。曾有一段时期，人们热衷于“美学”的学习和研究，丁仃常为机关单位、部队官兵、院校师生做“生活美学”的演讲。他很善于辩说，思维敏捷，言辞锐趣，具有一种天赋的即席阐发义理的能力。每场演说常常引人哄堂大笑。 丁仃的文章和他谈话一样“小大由之”。杂文、短论、笔记、报告多是随感而发，随情而生。“立论谈艺有见解，不拾人牙慧”，不愧为文艺界的一位好手。 1985年底，我调来省画院担任专职画师，并协助丁仃管理组建画院大楼等工作，这期间我们彼此相处很融洽，亦师亦友。平时他很关照身边人的进步和成长，我十分感激他对我的关心和呵护。在我心目中，丁仃是大哥、师长，是一位很聪慧、有水平的组织领导者。他做人大度讲体面，处事得体顾全面，既威严有原则性，又随和有灵活性。他思想新潮，衣饰讲究，举止落落大方，气度高雅不凡，相貌堂堂如金如玉，有翩翩君子之风范。 流光过隙，再回首，“那人却在灯火阑珊处”。对丁仃的尊崇与怀念，用再多的文字也不足以表达，姑且抄借《诗经》中《卫风•淇奥》这一篇来赞美他，赞美这位高雅有德之君子。 瞻彼淇奥，绿竹猗猗。有匪君子，如切如磋，如琢如磨。瑟兮僩兮，赫兮咺兮。有匪君子，终不可谖兮。 瞻彼淇奥，绿竹青青。有匪君子，充耳琇莹，会弁如星。瑟兮僩兮，赫兮咺 兮。有匪君子，终不可谖兮。 瞻彼淇奥，绿竹如箦。有匪君子，如金如锡，如圭如璧。宽兮绰兮，猗重较兮。善戏谑兮，不为虐兮。 |
