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沈岩先生自幼酷爱书画，临池创作从不间断，经过长期鍥而不舍的艰苦努力，终于自学有成，脱颖而出。其书画艺术，取法高古，积淀深厚，风格苍劲浩逸。山水画作，重传统，师造化，富学养，颇具宋人气度，又有现代精神。大幅作品，气势磅礴，韵致淋漓；小幅精品，笔致高远，妙趣天成。其笔情墨趣甚得郭熙、石涛、抱石等三昧。其书法艺术，以行、草为主，碑帖兼融，方圆并用，笔致洒脱，结体宽博，沉着畅快，劲健天真。他还工诗、联，常以诗入画，以联入书，文人气息浓烈。 ——1999年4月5-11日，中国美术家协会、中国书法家协会 在中国美术馆举办《沈岩书画艺术作品展》的前言 沈岩的书法，有很深的家学渊源。他的行书作品，有苏东坡的味道。草书作品是怀素的味道，取奔放一格。碑味也很浓，可见他取法高古，广收博取，不拘一格。然后融会贯通，形成自己的风格。 ——中国书法家协会顾问、著名书法家沈鹏 沈岩先生的书画艺术，有其深厚的家学渊源。从展览的作品中可以看到他对山水画的传统，理解深刻。他大量临摹古代、近现代山水名家的名作，功力深厚，达到了相当的境界。许多作品有石涛的笔墨韵味，又有傅抱石的气势。散锋用笔和淡墨处理得相当好。格调很高。 ——中国美术家协会主席、著名画家刘大为 沈岩先生的艺术有很深的传统，又有强烈的现代感。他的书画艺术，以书入画，以画入书，达到了很高雅的境界。我用两个字来概括他的艺术特点，就是“劲”和“秀”。“劲”就是苍劲，很有力度；“秀”就是秀气、文雅。他把传统的文人修养和现代精神结合起来，不激不厉，不浮不燥，相当完美。 ——中国艺术研究院研究员、著名美术理论家翟墨 沈岩的山水，大体有两类，一类山重水复，丘壑繁密，笔墨从属于描绘。另一类结景单纯，丘壑疏松，笔墨有很大的自由性，游弋在描绘与表现之间，第一类作品近于全景式，相对经营，第二类作品多为截取式，相对随机。我喜欢第二类作品，因为它们更自然生动，也更具笔墨情趣。 ——中国艺术研究院研究员、著名美术评论家郎绍君 （《中国艺术》2004年第期《谈沈岩的书画》） 在中国美术史上，专画武夷山并以此出名的画家寥寥无几。沈岩是其中的佼佼者。他的山水画大都源自真实的武夷山，但又不完全是武夷山的写照，而是胸中的丘壑。他的笔墨出入郭熙、石涛、傅抱石、陆俨少等古今山水名家，但又不是他们的照搬和拼凑，而是融会贯通为自己的风格。他写古人画意，画出的是自己的情趣。既有宋人山水气度，又有现代的精神。 ——中国艺术研究院研究员、著名美术理论家刘晓路 （《中国文化报》1999年4月15日《泉向松边落，云从岫外归》） 画家笔下的山水，实是传统风神的重现，实是文化精神的形象化，在沈岩这里，山水画题材的创作因而是将现实之旅变为精神之途，将物质的空间化为心理样式的过程，进而凝定为中国文化精神源远流长的、灵动飘逸的精神境界。 ——《中国美术》主编、著名美术评论家徐恩存 （《中国书画报》2000年1月27日《取法高古 胸臆独抒---沈岩先生的书画艺术》） 沈岩先生自幼酷爱书画，临池创作不辍，其山水画作，以书入画，笔势开张，墨韵浓烈，既具宋人气度，又有傅抱石的笔意及现代的精神；书法则以行草见长，苍劲豪放，在中国中年一代艺术家中，颇具代表性。 ——新加坡艺术总会会长、南洋艺术学院院长、著名画家何家良 （2000年２月26日，在新加坡《中国沈岩书画展》上的致辞） 新加坡书法家协会今年华族文化节呈献的八项节目之一的沈岩书画展，已于今天下午由新加坡艺术总会会长何家良揭幕。……“一点天真规矩后，万般情趣黑白中”，这是他自作诗中的两句，正好对他自己的书法艺术做了很好的概括。 ——新加坡书法家协会会长、著名书法家陈声桂 （新加坡《新明日报》2000年2月26日《万般情趣黑白中》） 沈岩先生在武夷山生活了12年。他用周围的环境观山读谱，徒手写生，创作出一幅幅气势雄浑、韵致淋漓、妙趣天成、格调很高的山水画作。他的山水画是精神与自然的契合，线条洗炼，挥韵自如，笔到意到，笔未到意也到，笔情墨韵，令人折服。 ——新加坡书法家协会副会长、艺术理事会理事吕永华 （2000年２月26日，在新加坡《中国沈岩书画展》上的讲话） 我参观了沈岩先生的书画作品后，第一感觉就是很精彩。用笔洒脱，妙趣横生。 ——新加坡美术总会会长、著名画家何和应 （2000年2月28日下午，到展厅参观后对观众的回应） 书法，几种书体都写得很好。绘画，山水花鸟都擅长，这种全能的画家太少太少了。很多人会一种就已经很了不起了。你看《逸趣》的松鼠画得多好，很生动，又有自己的风格。金鱼也画得很好，可以和王雪涛、李可染的比美。山水画炉火纯青，风格独特，取自宋代，学自石涛，又融入历代许多名家的技巧，形成自己的风貌。实在是好，我祝办展成功！ ——新加坡南洋学会会长、原南院艺术学院院长魏维贤博士 （2000年2月28日下午，到展厅参观后对观众的回应） ２７日中午，我们来展厅参观，您刚好去吃中饭。我们几个同行认真观赏后，有这样的感想，认为像您这样全面的书画家太少了。很多人只会一样而已，而您很全面。我喜欢您的书法，也喜欢您的山水。您的山水画很美，很见功底，意境很高。 ——新加坡中华书画研究会发起人、著名书法家朱碧妹 （2000年2月28日与书画家沈岩的谈话） 沈岩喜爱苍劲、毫放、流畅的书法，便有意识地选择王羲之、怀素、米芾、王铎草书，同时又以魏书中的苍劲笔触作骨架，进行了有益的尝试。其用笔以中锋为主，以侧锋为辅，端庄中不乏险峻，跃动中又不飘忽。他还吸取了绘画中的构图原理，使得作品结构夸张而不过份，变形而又自然。几年来的不懈努力，使他脱颖而出，逐渐形成了自己苍劲浩逸的风格。 ——福建书法家协会副主席、福建师范大学教授朱以撒 （1989年《沈岩及其书法艺术》） 沈岩作画，重传统而又有创新，他强调笔墨情趣，要求线条富有生命力，形体富有立体感、动感，布局活泼、空灵。他主张师古人，师造化，师能者，兼收并蓄，为我所用。他推崇石涛的“神遇”说，谓之“山川非我我非山，山我神遇即真山；笔墨非我我非墨，墨我神遇即真墨；自然非我我非然，然我神遇即真然”；这就是有所悟，又有所发挥也。 ——上海师范大学教授、著名书画家黄若舟 （《香港商报》1997年3月29日《书神采，画气韵——沈岩书画艺术小议》） 接来大信封一个，启开一览，惊喜异常，如获至宝。承惠赠嵌名联一幅，书工及辞义，超越凡品。此乃贤侄平日修炼之功。杰作被罗致，大名被编入典籍，非倖致也。宗侄今年才半百，书画功力之深厚，有如老匠。假以时日，何可限量。今日之明星，即明日之超级明星也，不禁嘉贺！ ——马来西亚华人领袖、书法界泰斗、拿督沈慕羽局绅 （1999年2月2日《致沈岩先生的信》） 喜接先生墨宝，苍劲有力且毫放不羈，诚福建第一笔也。 ——世界华人文物收藏家协会主席、著名收藏家魏伟杰 （1999年2月日《致沈岩先生的信》） 吾宗书画名家辈出，如沈镜湖、沈锦州、沈瑶池、沈祖文、沈瑞图、沈耀初、沈福文、沈柔坚、沈锡纯等，皆斐然有声，享誉艺坛。今先生赓继遗绪，为吾邑艺界扬名海外，饮誉京华，亦为吾宗争光不少。……先生是艺坛多面手，丹青而外，书法、诗词亦皆有高深造诣，至为钦佩！ ——马来西亚著名华文作家、诗人、书法家沈保耀 （2007年6月21日《致沈岩先生的信》） 足下文史、诗词、书画造诣均高，堪称闽中巨擘。 ——著名诗人、书法家赵玉林 （2011年12月26日《致沈岩先生的信》） 无论书法还是绘画，沈岩的作品都深深根植于中国传统文化的母土，渗透着浓郁的东方色彩，散发着画家充沛的创造力和对传统文化的无限眷恋。他用一种纯真的情感，创造了一个纯正的境界。 ——李延《沈岩书画艺术解味》（《美术向导》1999年第二期） 沈岩的丘壑既奇又安，来自自然，又高于自然，是赋予学养、情趣的再造圣境。陈列在人民大会堂的《源远流长图》就是他再造的圣境，无大手笔难为也。 ——陈墨《师人师物更师心》（福建画报2000年第6期） 他的书法结构具碑意，高古，浑然天成。他的山水多为重峦叠峰，往往千万丈危崖之中，置飞流瀑布，笔墨情韵魅力十足。 ——李援《字画因缘》（福建日报2006年10月15日） 静观沈岩先生的画作，常可见到他笔墨的酣畅，气度的恢宏，尤其是他的山水画作，以学养入画，取法高古，笔致精妙，墨韵淋漓。山、水、云、树的组合变化，不仅是让人有莅临圣境之感，而且是传统气韵、人文精神的凸现。 ——郭涛《宋人气度 现代精神——沈岩山水画作观后》 （团结报1999年4月15日）
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