专家简介：
郭舒帆，男，1982年出生于福州三坊七巷。现任福建省收藏家协会紫砂收藏委员会主任，福建省艺术品行业协会常务理事，福建省收藏家协会鉴定委员会特聘专家。
2006年创办“天甲堂”企业，目前任福建省紫砂文化传播有限公司董事长，江苏天甲投资管理有限公司执行总裁，兴业信托“紫玉金砂————天甲一号”艺术品基金投资管理人,福州天甲堂贸易有限公司董事长，天甲堂紫砂艺术馆馆长，上海天甲销售有限公司执行董事，重庆天甲文化传播有限公司执行董事。
郭舒帆代表作：
陈原圣——陶杯（清初）
高海庚——伏虎
顾景舟——藏六方
何心舟——玉成窑匏瓜（艾农 刻）
施小马——钰提
汪寅仙——弯把梅桩
王翔——通转山水水洗
吴鸣——瓜趣
张正中——秋临
郭舒帆文章选登：
从紫砂艺术品谈金融对艺术品市场的作用
郭舒帆，“天甲堂”创始人，现任福建省收藏家协会紫砂收藏委员会主任，福建省艺术品行业协会常务理事，福建省紫砂文化传播有限公司董事长，福州天甲堂贸易有限公司董事长，江苏天甲投资管理有限公司执行董事，“兴业信托•紫玉金砂天甲1号艺术品基金”发起人之一。。
引子
2013年12月30日，兴业信托发行成立“兴业信托•紫玉金砂天甲1号艺术品投资集合资金信托计划”，这是国内第一支投资紫砂壶艺术品的信托计划。产品项目期36个月，规模1800万元，分两期募集。产品结构分：优先级、中间级、劣后级组成，投资比例6:2:1。本信托计划主要投资以“学院派”为代表的工艺师，包括：张正中(研究员级高级工艺美术师、清华美院硕士)、王辉(国家级高级工艺美术师、清华美院副教授)、吴曙峰(国家级高级工艺美术师、中央美院学士)、杨帆(清华美院副教授、博士)、范军民(无锡工艺学院讲师、国家级工艺美术师)、王翔(国家级工艺美术师)。本项目聘请江苏天甲投资管理有限公司作为该项目的投资顾问，并由清华大学美术学院紫砂艺术研究所担任该项目的艺术顾问。
背景
2009年7月22日，国务院常务会议讨论并原则通过《文化产业振兴规划》。在此之后，文化部又下发了《文化部关于加快文化产业发展的指导意见》，并提出建立健全文化产业投融资体系，促进文化行业发展。2010年，中央宣传部、中国人民银行、财政部、文化部、广电总局、新闻出版总署、银监会、证监会、保监会出台九部委指导意见，以金融支持文化产业振兴和发展。提出：积极开发适合文化产业特点的信贷产品，加大有效的信贷投放、完善授信模式，加强和改进对文化产业的金融服务、大力发展多层次资本市场，扩大文化企业的直接融资规模、积极培育和发展文化产业保险市场、建立健全有利于金融支持文化产业发展的配套机制等指导方向。2011年10月18日，第十七届六中全会通过《中共中央关于深化文化体制改革推动社会主义文化大发展大繁荣若干重大问题的决定》，明确提出“加快发展文化产业，推动文化产业成为国民经济支柱性产业”、“进一步深化改革开放，加快构建有利于文化繁荣发展的体制机制”等。
不论艺术家们是否愿意看到，艺术品和金融终究是要走到一起。就像《北京遇上西雅图》中的文佳佳与弗兰克的初见。多年前有资金将目光投向艺术品时，市场或许未能预料到这一次相遇会爆发出如此巨大的火花。
“中国人一直缺乏大宗、收益稳定的投资渠道。”清华大学经济管理学院教授李稻葵如是说。或许，真是因为缺乏有效的投资途径，各类以艺术品作为标的的投资产品一经推出，就受到市场的追捧。
不仅仅是国内的投资者，国外的资金也开始登陆中国的艺术品投资市场。一时间，古根海姆基金会、美国特拉基金会、美国铝业基金会纷纷开始寻求在中国市场合作的机会。
中国人讲究“盛世收藏”，在马未都讲了多年的收藏经之后，很多人对于艺术品早已热情高涨，可是普通投资者面对着拍卖会上那些动辄几百万元起拍的名家大作，更多人只能望洋兴叹。而艺术品和金融相遇，让那些人们印象中被巨贾富豪藏在密室中的艺术品得以平民化，投资者可以通过比较小的资金投入参与到艺术品投资之中，加之高回报的诱惑。这着实让投资者兴奋了一把。
短短几年间，中国的艺术品基金经历了从初创到繁盛的戏剧性变化。
案例分析
金融的介入对艺术品市场究竟产生着怎样的影响？
我们从“兴业信托•紫玉金砂天甲1号艺术品投资集合资金信托计划”为例说开去。
首先，我们清楚地认识到，国内的艺术品市场目前面临着巨大的诚信危机！
所谓诚信危机，主要表现为两个方面：
1、艺术品造假现象严重，赝品泛滥：
因监管的疏漏和商家追逐利益的驱动，市场上赝品大量出现，导致了文物艺术品市场鱼龙混杂的局面。拿紫砂为例，随处可见敲着从古至今历代名家印款的紫砂壶，有些根本就粗制滥造，有些却是其徒弟或业内高手高仿的作品！更可怕的是一些所谓的“代工壶”，即某某所谓大师或者年老无力再制作，或者通过金钱或关系买来头衔后，便找来许多“枪手”替自己做壶。一把成本几十至几百元的茶壶因为署上了不同的名字便卖出几万甚至几十万、几百万的天价。这些都使很多初入门者甚至一些已有相当经验的玩家丈二和尚摸不着头脑，甚至上当受骗，损失惨重。
2、文物艺术品鉴定制度不规范，缺乏真正的专业鉴定人才
按理说，出现在市场上的文物艺术品应该经过专家层层把关才能呈现在公众面前，经过几千年、几百年文化积淀，市场洗礼的文物艺术品，本不是一两个人随便指手画脚就能认定的，需要有非常深厚的文化底蕴，非常专业的技能水准，且以严肃认真的态度对待鉴定，这样才能具备作为鉴定家的素质，才有资格进行鉴定，然而目前由于受利益的驱动，鉴定家们“利”字当头时，只要有钱收，就马上给个“鉴定证书”。这些“专家”的“鉴定”以及 “鉴定证书”却使得本就混乱的文物艺术品市场变得更加扑朔迷离。以拍卖市场为例，假如在拍卖会上收藏者买到赝品，该由谁来举证，谁来鉴定，鉴定结果法院能否采信，而且鉴定专家不同的意见谁来取舍，这都是需要解决的问题。现行的鉴定机制对于机构没有明确义务和权利，缺乏问责机制。现有的专业鉴定机构，专家往往“走穴”，鉴定出现问题对藏家造成巨大的经济损失后鉴定机构不承担任何责任。
同时，专家也是各有所长，并非一通百通。就拿紫砂为例子，在电视热度极高的两档鉴宝栏目中，就有对紫砂不甚内行的专家用极其外行、贻笑大方的鉴定方法和解说，将两把几十元的商品壶，认定为价值数百万的“顾景舟“真品；另一栏目中，又将业内“大开门”的、传承有序的真品，一锤粉碎……
3、艺术品的价值认定不清
一件作品，究竟是一件普通的商品，还是工艺品，还是称得上艺术品，如何认定？其实对于行业内的人来说，这并非难事。可是，受到利益的驱使，从作者本人到商家，都可能运用各种方式和手段来包装和炒作自己容易取得资源的作品。有时候，甚至使价格偏离它的真实价值几十倍之远。加之当下拍卖公司和经纪机构进行的虚假交易，更加混淆了市场！
4、艺术品市场仍处于比较原始的个体松散状态
目前国内的艺术品市场，艺术品的特殊属性以及其市场参与壁垒较高故而参与者相对于其他行业和市场甚而寥寥。同时，目前的从业者多是以个体经营为主。不论从经济的规模效应角度看，从防范道德风险的角度看，从制度的规范角度看，从个体的抗风险能力上看，从个体的专业知识上看，各方面都存在着难以解决的问题。这使得整个艺术品市场没有形成合力，都是零散的状态。
这时候，金融的介入就显得必要和及时！它有着两个最大的优势：
1、 有足够的资本，进行规模化的运作
2、 有足够的公信力，对抗目前艺术品市场的诚信问题。
现在剩下的工作就是构架一个合理、安全的模式，让它们有机的结合。
我们依然拿“兴业信托•紫玉金砂天甲1号艺术品投资集合资金信托计划”为例。
首先，它的产品结构分为：优先级、中间级、劣后级组成，投资比例6:2:1，首创了由签约工艺师购买产品中间级份额的做法，保证优先级收益及紫砂艺术品的质量。这样，就为优先级投资者设置了2:1的资金安全垫；
其次，引入由“天甲堂”创始人，现任福建省收藏家协会紫砂专委会主任郭舒帆先生及金融业资深人士、紫砂收藏家聂磊先生共同组建的投资管理公司作为该项目的投资顾问和劣后级投资者，为本项目保驾护航。在资金安全有保障的情况下，专业性成为该项目成功的重点。
然后，凭借对紫砂艺术品市场的深入研究和专业眼光，该信托计划挑选了以“学院派”为代表的工艺师，包括：张正中、王辉、吴曙峰、杨帆、范军民、王翔。这些艺术家不论从手工、专业知识和眼界上，都在业内得到了一致的认可，并成为当前业界的标杆。
另外，在艺术品具流程控制方面，该司组建了一套完善的“产、存、销”流程，同时引入银行保管箱、保险、担保等创新做法。在“产”、“存”上设置了完善的监管机制后，“销”成为项目成功的关键。天甲堂创立十余载，已在业内取得了良好的口碑、声望及稳定的客户群，并在多地有了连锁机构。同时，江苏天甲投资管理有限公司成立后，继续拓展全国市场，现已在福州、北京、上海、重庆、宜兴、杭州、武汉、兰州、武夷山等地设有分支机构及经营门店。2014年，福州三坊七巷“天甲堂紫砂艺术馆”落成。馆内展示了从有实物可考开始的明代紫砂器到几乎所有近现代紫砂代表人物和当代名家大师的作品，成为福建省内品种最齐全、藏品最丰富的紫砂展馆。
这一系列举措，最大限度了规避了投资者的风险，帮助投资者找到了高成长性和价值性的紫砂艺术品，通过富有成效的市场运作和策划宣传，提升所投资的紫砂艺术品的市场认知度，以实现最终的增值退出。
从促进传统紫砂艺术行业发展的角度而言，国内首支紫砂艺术品信托的成立，无疑给中国宜兴紫砂行业及紫砂收藏领域打入一针“强心剂”。现今紫砂艺术品市场因需求旺盛导致市场呈现混乱的状况，混淆了收藏者的视线，制约紫砂行业的发展。现阶段以金融机构为投资背景的资金介入，借助金融机构的社会公信力和金融资本的优势，必将在紫砂艺术品投资行业起到风向标作用，引导广大紫砂投资收藏爱好者认清收藏投资方向，进而促进紫砂行业的健康发展。
展望
德勤会计师事务所在发布的《艺术和金融报告》中指出，经济不确定性导致投资者将投资重点从股票债券转移至实体资产，艺术品和收藏品需求不断上涨，带动了艺术和金融行业一项新型全球专业服务的产生。
资本涌入艺术品市场，改变了市场格局和业态。就资金量而言，资本的资金量在任何市场都并不占优势，却是市场走向的主导力量。就目前来看，金融的介入，对于艺术品市场的规范和整合，还是能起到积极的作用，重点看如何来合理设计这类金融产品。艺术品基金需要一条由拍卖机构、经纪机构、艺术家群体、担保机构、推广机构、交易所等组成的合理的产业链。
可以看到，走过了初期的野蛮生长阶段，现在艺术品的投资者更愿意用理性的眼光来看待市场。产业链条的逐步完善，用制度来主导市场，让投资回归经济规律。因此，运用好金融的杠杆，一定能创造出中国艺术品市场的一个新春天。
阿土玩壶小感——读“沈琳
在阿土玩壶的过程中，一直喜欢一个工艺师——沈琳。提起这个名字，圈子里不会激起什么波澜，虽然也也结识了很多喜欢她作品的朋友，但很多人还是觉得陌生的。
下午，一群壶友在一块儿聊天，有位仁兄提起壶友圈子中曾有兄弟说过这么一句名言：在去丁山之前，感觉那么多做壶佬都是大师；去过丁山之后，发现原来大部分的大师，都只是做壶佬！对此言，阿土也深有感触。当然，在丁山，还是有很多很多致力于紫砂艺术的艺术家。只是究竟什么样的工艺师算工艺师，算艺术家，不是仅仅做壶佬而已呢？阿土想到了沈琳，也借此说说自己的看法，同大家交流。
先要说两点题外话，是阿土觉得目前紫砂的两个大误区。
一、紫砂存在一怪现状。其他的艺术品，从书画到瓷器到石头到刺绣到所有门类，所谓好坏，都是行内人说了算。行内人说好则好，行内人说不行，市场再推崇也无济于事。紫砂却大不同！很多市场上推崇的，价格居高不下的作者，不论是他们对器型的理解还是手上的活，在丁山当地的行家口中都评价平平、不敢恭维，甚至闻所未闻！同时，有很多丁山业内很认可的高手，因为没有市场的平台，而被久久埋没，甚至在很多“外行商家”的误导下，在市场上连作品本身都没有得到专业或者至少正确的评价，更不用说到价格了。所以，紫砂界会经常出现”王福君现象”、“朱丹现象”……相反，比如这两年在江湖被大家熟知的高永杰，其实在丁山早已是被认可的，便是遭遇后者境况。市场的评判有太多导向性乃至决定性的作用，对于任何一种艺术形式都不是一个好的苗头，这样产生泡沫的几率要无限的加倍。紫砂当警惕。
二、提到艺术品，紫砂目前另外一个问题就是混淆了实用器、工艺品和艺术品的概念。阿土觉得，绝大多数的紫砂器都只能算实用器或工艺品。但时下紫砂已经成为收藏新宠，价格也已经到了艺术品的高度。当然，紫砂器中不乏艺术品，那究竟什么样的紫砂器能够算得上紫砂艺术？阿土认为，放在所有的艺术门类来看，都是一样的，至少要有两点。
第一，传承。中国文化的悠久历史和博大精深，不是一个人个人的修为可以在有生参透的。所以，我们需要老师。
传承亦有二。
一是传承文化；对于紫砂历史，紫砂器型的产生和演变，对于紫砂和中国其他传统文化，例如明式家具、青铜器、陶器等的联系和影响，对于美学、文学等人文知识的积累，都是成就一件成功的紫砂器直至一个成功的紫砂艺人的先决和必备。其二，对于传统的手工艺来说， 更是注重于口对口，手把手的传授。名家之后，名师之后，往往多出人才。这并非什么家族影响、连带关系，而是实实在在的。一个很小的技巧，很可能我们自己去揣摩，需要十年二十年的经验积累才能顿悟，而如果有一位好的老师，自然可以引导工艺师少走太多的弯路。阿土的本行是音乐这块儿，当年上京花1000元上半小时课的时候，在进门之前心里把老师骂了个百遍，从未抱希望学到什么真知灼见，只当自己花钱来镀镀金去了。但一堂课下来，便心服口服了。老师一句不经意的提醒，常能让你有醍醐灌顶之感！我想，任何科目的学习大概都是如此，紫砂这门手艺也不例外。
第二，风格。一件称为艺术品的东西一定到处散发着这位艺术家的思想和个性，这亦是所谓“艺术”的真正魅力所在。用现在最通俗的话来说，叫创新；用艺术的话来说，便是“进得去”，还得“出得来”！如习书法，从读贴、临帖开始，学到名家气韵遗风，而后要消化为己，心运而生。在当今紫砂界，阿土最认可的工艺师有两位：吕尧臣大师和何道洪大师。我总认为，在后人提及当今紫砂的时候，或许可以不提XXX，可以不提XXX，因为有了顾老；或许可以不提XXX，不提XXX，因为有了朱可心……等等，但把绞泥发扬光大，并把西方艺术形式融入创作的吕大师和颠覆了以往紫砂传统风格，把粗嘴粗把艺术地“安”在壶身上，让紫砂造型可谓“跨出国门”的何大师，是无论如何不能不提的。很多人怀疑过，甚至鄙视过吕尧臣那几只“贵妃系列”的创作，阿土不敢说这几只壶真的是让阿土心悦诚服的，但一种思
想的启蒙对于一门艺术，甚至一个社会的作用都是不可估量的，后人的成功，往往都是站在前人巨人的肩膀之上，而吕大师，至少会是这个肩膀。阿土绝无否认传统的意思，在艺术上的创新和其他像科技或其他门类的创新也是有所区别的。比如说，想把景洲瓢做到出神入化，当实属不易，不仅要把型拿捏到位，还要领会其神，最后还要能用精湛的工艺来表现……这些都是创作紫砂艺术品最根本也最重要的基础和前提。这样的作品，也是非常值得去欣赏、把玩和珍藏的。但阿土认为，对于这样的工艺师，最高的评价却也可能只能是“顾景洲的代工”。因为这个瓢依然叫“景洲”瓢，在它的前面，永远有一个参照物。如果能在把握“景洲瓢”的基础上，加上自己对这个器型的理解，有景洲瓢的神韵，又有个性的渗透，就完全不同了。好比作画，把一个人画的精细绝伦，如同照片，却一定永远也比不上照片。那么，“画”画些什么呢？蒙娜丽莎的笑，梵高每一个时期自画像的眼神，画出的是一个人的气质和精神，而这种气质和精神都是独一无二的。再说无数人想为巴尔扎克塑像，而最成功的是“披着睡衣的巴尔扎克”；无数人想画齐白石，最成功的是一幅老人右手成握笔状搭在膝上的作品…… 因为，巴尔扎克总是夜里写作，齐白石老人几十年作画，手已习惯性的保持着握笔的状态。这些画的是他们的一生，是他们独特的世界，这些也是独一无二的。创作一个“紫砂器艺术品”，阿土觉得就如同在创作一幅画， 一篇小说，要的是气质，是精神，是岁月的沉淀，最重要的，要的也一定是独一无二。
回到正题，究竟这是一位怎么样的工艺师让阿土青睐？首先借用论坛网友“梦吱吱”在帖子《瑞兽—沈琳（陈瑜、王翔装饰）》中的一句话：“瑞兽,仍然出自我极为欣赏的一位女工艺师之手,她知性、恬淡，壶如其人，说不出哪里好，就觉得舒服!”和沈琳接触，舒服应该是最好的诠释。浅从外表而言，在丁山绝对算是标准的知性美女，而越接触，就越能感受她性格中豁达而又细腻，开朗而内敛的气质，这几乎可以从她设计、制作的每一把紫砂壶中渗透出来！一直都认为，看壶，应先看人。什么样气质的人，就做出什么样气质的壶。知识的积累，修养的沉淀，为人的品性，工作的态度，都直接地映射在工艺师的每一件作品上。沈工先是师承张焕生、肖金娣，打下扎实的雕塑、贴花、壁画功底，后又拜其姑父母李昌鸿、沈遽华深造制壶技法。先天的灵秀，后天的锤炼，使她的壶，豁达大度，透出阳刚之气；嘴、把、盖、钮之雕塑装饰玲珑剔透，维妙惟肖，又透出柔美、细腻的一面；刚柔并济、粗细有度。并且沈工的壶在美的基础上，极其实用。壶无论大小，无论器型，无论投茶量多少，即使几乎满壶的茶叶，出水都圆润且爽，又不太冲！壶把从造型到内壁的处理都下了相当的功夫，“极其符合你的手指”，且拿起来后壶身不倾不倚。用其泡茶，无论从视觉、手感还是使用上，都是一种享受。
其实，最受阿土青睐的，是沈工在扎实的传统基础上，已经在壶里融入了自己的想法，形成了自己的风格，“走进去”——“提出疑问并尝试”——“走出来”，并且被接受，是一个全面而有建树的紫砂艺人。也许在“很多方面”，她还不如很多人，但在“很多方面”，她却已经远远地走在很多人的前面。阿土觉得，可以说，沈工一直都在为能创作出真正的紫砂艺术品努力而扎实地迈着自己的步子，也许能成功，也许不能，但她都是已经看清并朝着正确的方向一直向前的践行者，纵使最终没有到达，也必将留下坚实的脚印……
“天甲堂”简介
天甲堂，座落于中国十大历史文化名街之首，文化底蕴深厚的福州三坊七巷。现为福建省收藏家协会活动中心、福建省艺术品行业协会常务理事单位、福建省紫砂收藏委员会会长单位。
“天甲堂”企业自2006年创立至今，已成立“福建省紫砂文化传播有限公司”、“江苏天甲投资管理有限公司”、“上海天甲堂销售有限公司”、“福州天甲堂贸易有限公司”、“重庆天甲文化传播有限公司”五个法人机构，并在福州、北京、上海、重庆、宜兴、杭州、武汉、兰州、武夷山等地设有分支机构及经营门店。董事长郭舒帆先生现为福建省紫砂协会会长，兴业信托“天甲一号————紫玉金砂“艺术品基金投资顾问；总经理林烨先生福建省紫砂协会副会长。
“天甲堂“以搭建文化艺术交流、流通、交易的平台为己任，以文化活动为中心，以紫砂、陶瓷、字画为主要突破口，致力于推广中国传统文化。近年来更将紫砂业务拓展到全国及东南亚，也成为省内第一个系统化推广、经营紫砂的机构。
2013年兴业银行联合“天甲堂”发行了全国第一支紫砂艺术品基金—“天甲一号紫玉金砂信托计划”。这是金融资金第一次正式进驻紫砂行业，“天甲堂”作为该项目的的投资顾问及投资管理方，必将对于紫砂市场的规范和推广起到巨大的作用。该项目的建立在全国金融界及紫砂界都引起巨大震动。金融界的“中国证券报”、“证券时报”、“上海证券报”等，各知名门户网站“新浪”、“搜狐”、“新华网”等，紫砂界各个刊物都对此做了详细的报道。
2014年，福州三坊七巷“天甲堂紫砂艺术馆”落成，馆内展示了从有实物可考开始的明代紫砂器到几乎所有近现代紫砂代表人物和当代名家大师的作品，成为福建省内品种最齐全、藏品最丰富的紫砂私人展馆，为省内的紫砂爱好者提供了良好的学习和交流平台。
经过近十年的成长，凭借对紫砂的热爱、专注和各个机构的支持，天甲堂已经成为全国最权威、最具影响力、收藏紫砂精品最多的机构之一，并在业界内赢得了良好的口碑和名望。创立至今，天甲堂注重国内市场的拓展，积极在全国各地兴办高规格、大规模的紫砂活动、紫砂展览，邀请宜兴紫砂名家至当地与壶友进行紧密交流，积极正面的普及、推广紫砂文化。
在投资收藏领域，天甲堂经营过历代名家的作品，包括时大彬、陈用卿、陈鸣远、杨季元、杨季初、“静远斋”、 “行有恒堂”、王志源、萧绍明、邵大亨、陈曼生、“玉成窑”、杨彭年、何心舟、王东石、邵友兰、惠孟臣、申锡、万泉、 “陶斋”等传世名家名作，包括近现代程寿珍、汪宝根、俞国良、储铭、李宝珍、冯桂林等代表作，包括顾景舟、裴石民、王寅春、吴云根、蒋蓉、朱可心、任淦庭“紫砂七老”的名作，包括当代何道洪、汪寅仙、徐汉棠、徐秀棠、吕尧臣、周桂珍、鲍志强、顾绍培、李昌鸿、曹亚麟十位中国工艺美术大师的作品。
更值得一提的是，天甲堂经营中推荐的中青辈实力艺术家，如：张正中、王辉、高振宇、施小马、吴曙峰、吴界明、唐彬杰、王翔、高旭峰、李寒勇、鲍曙岩、叶鸿钧、储亦斌……等等，都已逐渐成为目前紫砂市场上最受追捧，最有潜力接过前辈接力棒的人物。而他们的作品也在近几年的保利、嘉德、匡时、瀚海、远方等各大拍卖行的拍卖中屡创佳绩，成为当前紫砂界的新标杆。
在网络空前发达的今天，线上的推广和交易已经成为紫砂不可或缺的一个渠道。2013年元月，天甲堂联同全国各地的资深商家和壶友，创办了“中国紫砂玩家网”。该网站还聘请了中国工艺美术大师鲍志强先生等五位大师作为玩家网的艺术顾问。同时玩家网也成为“宜兴紫砂工艺厂”和“宜兴紫砂行业协会”这两家权威单位首次认可的网络平台。 | 
